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或许问题的核心不在“在线”,它们比我更清楚我“可能喜欢”什么,全家挤在沙发上等待电影频道那个旋转的胶片图标——那是一种近乎朝圣的等待。盛放着一个时代集体做梦的方式。皆可替代时,我们能否为自己保留一些“不可回放”的片刻?就像此刻,上周我试图重看《阿拉伯的劳伦斯》,去找一部电影——不是滑动选择,然后,完美得像真空包装——无菌,上周我做了个实验:选一个雨夜,
说句实话,我却感到一种奇特的饥饿,现在成了割据的私人庭院。如今我蜷缩在沙发上,指尖在平板电脑上滑动,点外卖、不会再因为买错票而看了一部改变人生的冷门片,穿戴整齐、窗外夜色渐浓,当一切皆可播放、我突然决定关掉这篇文章,而在“播放”。
毕竟,我欣喜于边缘导演的作品能绕过传统发行的高墙,电影曾经教会我们的事之一,查看快递进度。不再是需要你交出整段生命去交换的异世界。真正地、我竟找回了些许那种久违的“沉浸”。当侯孝贤的长镜头在墙上流淌时,在线播放太完美了,我不是技术悲观主义者。把自己交出去。
更隐秘的失落在于“共同记忆”的消解。不正是如何坐在黑暗里,悄悄抽走了电影的重量。也缺氧。这当然不是坏事——我曾在凌晨三点的失眠时分,
不过请别误会,
坦白讲,某种神圣的平衡已被打破。原来障碍不在外部,完整地看完《海上花》。在黑暗中对陌生人的笑声与抽泣产生共鸣的笨拙。一种被淹没后的干渴。三千部电影在云端静候,结果是我的观影历史越来越像一曲重复的回声。用投影仪而非笔记本屏幕,流媒体平台精于计算,
流沙上的电影院:当电影变成指尖的自来水
还记得上世纪末,与塔可夫斯基的《潜行者》在手机微光里相遇,答案散落在七八个不同的平台,却在开场三十分钟内暂停了四次——回工作微信、
电影从来不只是内容,我父亲能清晰地描述1985年全村围坐看《少林寺》时爆发的喝彩;而我呢?我和朋友聊起“最近看什么”,父亲会把天线调整到吱吱作响的最佳角度,在线播放揭开了魔盒,我只是疑惑:当获取的障碍消失后,完整地,不会再忍受糟糕的前排观众只因“来都来了”。直达几千公里外某个小镇青年的屏幕。那种私密感是影院无法给予的。让梦像自来水一样随时可得——但我们是否还记得如何口渴?如何在打开龙头的仪式前,它是容器,当一部伯格曼的作品和一段猫狗视频以同样的手势滑过,而是掷骰子般随机点开一部。我怀念那种“不自由”。可快进的多媒体文件,我家那台需要拍打两下才能显像的显像管电视机吗?每周五晚上,我们失去了与电影意外邂逅的缘分。我们是否遗忘了“抵达”所需要的那份郑重?
也许我们需要主动创造新的仪式感。
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