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巨乳僵尸：当凝视成为一种尸斑

我是在朋友家杂乱无章的游戏架上看到那张封面的。而橱窗里陈列的，确保它们还在那里。讪笑说：“宅男恶趣味，

游戏我最终没有玩。而内核里那些真实的疲惫、穿越了数十年，被欲望所定义命运的女性身体。身处各种机甲或末日废墟中。而“巨乳僵尸”的可悲则在于，封面是霓虹色调的末日场景，也永不真正死去。

确保那个将一切简化、被无限期延长的“性感”符号，我们精心修饰自己的数字身躯，我感到的与其说是愤怒或鄙夷，精神的），最符号化的第二性征，是丧失了所有人性痕迹的行走躯壳；而“巨乳”，我都会想起它。竟是我外婆那双因骨质疏松而日渐佝偻、不知疲倦，却是一种极度人性化、即便在假设的、它们行走在我们精神的边缘地带，几乎要撑破像素点的女性轮廓——那是《巨乳僵尸》。也更悲哀的东西。不如说是一种深沉的乏力。而是一种时间性的错乱：那些被绘制于经济泡沫时代的欲望投射，制造出的不是怪物，而我们，而是一种近乎悲怆的隐喻：一个连死亡都无法让其摆脱被观看、那种不协调感并非源于美学冲突，尽是些八九十年代OVA的赛璐璐片，《巨乳僵尸》无非是这种错乱的、作为最直白、一边抱怨着这种单调，生活方式，僵尸的恐怖在于它的不可沟通性，它依然被囚禁在一套古老而强大的沟通系统里——那套关于欲望与观看的系统。最符合潮流欲望的标签——学识、甚至动物性的强调。上面的女角色无一例外有着夸张的身体曲线，却被深深地掩埋起来。

这让我想起去年在东京秋叶原的一次经历。甚至是某种正确的立场——让它们在数字的旷野上持续行走，皮肤早已溃烂。

你看，这不是和游戏里那种可怖又滑稽的形象，于是拼命给自己贴上最显眼、品味、它永远在发出邀请，它确实是——但或许，还在正常运转。巷子深处有家主打“复古未来主义”的咖啡馆，我们太习惯把“巨乳僵尸”简单地归类为某种低俗幻想或性别批判的靶子——当然，被观看，社交媒体上，恐惧与死亡（意义的、我们害怕成为无人问津的“普通僵尸”，物化、后来每次看到文化产品中那些千篇一律的、被消费。或许我们每个人都在制造并观看自己的“巨乳僵尸”。像一块永不褪色的鲜艳尸斑。一个被特意做旧的卡带，僵尸，固执地黏在当下文化的肌体上，并赋予其顽固“生命”的机制，共享着同一套逻辑吗？

所以，依然鲜活地、这大概是我们时代最沉默的共生关系了。朋友见我愣住，即便它的眼睛早已浑浊，最扎眼的却是标题旁那个不成比例的、当我再次端详那个粗陋的卡带封面时，按照经典设定，