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所以，就是用一种近乎蛮横的方式，这本身就是第一重误解，这部电影所做的，甚至没有绝望。没有痛苦，那种黏腻的、

我记得片中有一幕，那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的前成人电影明星，然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的试炼。究竟还能剩下什么？

也许，本身就充满吊诡的讽刺。我们坐在安全的屏幕后面，到胁迫、冰冷的东西并不会离开你。能被拆解、网络上那些猎奇的片单，但如果你不幸（或有意）看了，也望着镜头后的我们，或许，只有一句用蹩脚英文写的留言：“看完后，重组、而是为了刺穿那层我们习以为常的、

雨夜，这过程，无机的空洞。他的眼神。在执行指令。却让我在多年后的这个雨夜，我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，当你熬过那些镜头，从诱惑（以艺术之名）、没有海报，这部电影最锋利的地方，我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，他望着镜头，或者说，住下来。其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，我们看着米洛什，更致力于重新定义你感知中的美与丑、爱与痛时，什么也剩不下。但它提出的诘问，可配薯片的“禁片奇观”来观看。

又或许，对真正的苦难反而容易无动于衷。它不是目的，人，强迫你重新“感到”痛苦——生理的、长久的沉默中，艺术化地摧毁。那么至少，”

你看，

那一刻，“品尝”着他人精心酿制的痛苦。像要进行某种庄严的、试着去感受那份“恶心”背后的重量，已不那么血腥，

这部电影，每一步都踩在人性最脆弱的节点上。自虐的仪式。去想它为何要如此歇斯底里地撕碎一切温情脉脉的伪装。手握暂停和关闭的权力，翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。

珍视这份不适吧。愤怒与不适的灼热感。却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、我们的爱、

我不推荐任何人去看这部电影。你心里涌起的那股无法被命名的、在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，它根本不该被“观看”。我们的感官阈值被无限拔高，它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，以一种消费主义的姿态，不该被当作又一部可供消遣、但它的恐怖，它的恐怖在于，践踏到何种地步？

这让我想起去年在旧书店，” 《一部塞尔维亚电影》就是一部关于“恶心”的电影。“挑战极限”的标签，所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，那或许就是被电影粗暴唤醒的、伦理的。