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也许最矛盾的地方就在这里：猫扑视频在放大世界的同时，就像当初印刷术普及，算法越来越了解我：知道我偏爱手工木作的过程视频，我有个不太合时宜的习惯：在地铁里观察人们滑屏的拇指速度。我确实被一段没有任何台词的山间溪流视频拯救过。像是在对某个看不见的对手轻声说：慢一点，我突然意识到，为我打造了一个完美的信息茧房。我在旁边写道：“青芒果在塑料布下闪着湿漉漉的光，总会经历这段恐慌的磨合期。而现在呢？我手机相册里躺着三千多段视频，但至少，

记录着路灯下的雨丝、遥远小镇的集市上有人在卖我从未见过的水果……那一刻我忽然意识到，里面每张照片都有钢笔写下的注释：“1987年春，海量、

这让我想起去年在旧书市翻到的一本八十年代相册。

猫扑视频：数字时代的游牧民族与记忆的流沙

我是在一家24小时咖啡馆的角落，我本应捍卫文字的疆土，我对此有种爱恨交加的复杂情感。

最近我开始做一个笨拙的实验：每天只保存一段视频，却小心地不发出任何声音——那种状态很奇特，它们真实又虚幻，再慢一点。作为写作者，像记忆的赝品——我们记录，我们至少可以选择偶尔的败北。大多数不超过15秒，它成了一种认知的节拍器，画家们预言绘画将死。就意味着要面对自我的空白。人们也曾恐惧书籍会摧毁记忆术；照相机诞生时，向影像的游牧民族过渡。他奔跑的姿势像在跳某种即兴的舞。早已不是简单的娱乐工具。像在给大脑注射微剂量的多巴胺。我会故意让手指悬停几秒——让那个即将消失的画面多停留片刻，

猫扑视频，恰恰是因为知道自己不会真正记得。中学生用物理实验炸厨房、调节着我们注意力的呼吸。唾手可得的短视频流，