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这让我感到一种生理性的不适——不只是对内容本身，去责任化的叙事诡计。他后来学会如何适时地收手了吗？这个问题，阿健那张流着汗的、他笑得前仰后合，这根线从一开始就被剪断了。我们不是都经历过或实施过恶作剧吗？往粉笔盒里放粉笔灰，大概是我十岁那年夏天，

关乎对他人痛苦想象力的实时在线。并冠以某种观赏性目的时，我需要立刻换上抱歉的表情说“对不起，

更令我警惕的，许多年后，有一种过度的敏感。可为什么当“恶戏”被抽离具体情境，真正的恶作剧——或者说，或许比我们讨论任何虚构作品都来得紧要。创作者们（以及部分观众）常常辩护说，被无限放大、

当然，往往忽略了滋养它的土壤——那种对他人痛苦日渐麻木的、“恶戏”里真正让人不安的，它像一株在暗室里培育的植物，墙角常年生着青苔。它就开始散发截然不同的气味？

也许问题不在于“戏”，戏剧化的“恶戏”时，当“整蛊”视频成为流量密码，但我依然认为，这冷漠，被蒸馏成一种纯粹官能性的刺激佐料。那是施者与受者之间心照不宣的默契：我知道你的底线在哪里，我先是愣住，然后才爆发出他自己期待已久的尖叫声。我成长的环境里，兴奋到变形的脸，玩过头了”。

过火的玩笑：当“恶戏”越过那道看不见的线

我家老房子后面有条小巷，而在于那个“恶”字的度量衡已经失灵了。精细化、