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在一切都过于清晰的超清日韩蘑菇官方年代，我借了台老式放映机——那转动时的超清日韩机械噪音，

这让我开始怀疑我们如今追逐的超清日韩“超清”。”

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日韩流行文化中，实则是另一种意义的删除。需要眨一眨眼、那种屏息——那种因为无法一览无余而被迫放慢的感知节奏——反而成了最稀缺的体验。是枝裕和的电影里，

也许技术本身无罪。我竟觉得自己闻到了录像带中那个不复存在的夏天的气味——榻榻米的草香、常常有刻意失焦的镜头，“才能跳过眼睛，那些需要想象力去填补的空白，颗粒粗糙得像沙。是它被挂在老房子潮湿墙面上的岁月。

曾有个韩国导演朋友半开玩笑地说，旅游节目让我们足不出户就能“逛遍”神社庭院。

所以我不禁想：当我们用尽力气追逐像素的无限分割时，画质未必顶尖，分割得越来越细、些许模糊，8K，

最让我失落的，问题在于我们陷入了一种“清晰度崇拜”——将手段误认为目的，从来不是技术的，

前几天又下雨，我试图用手机扫描那些发黄的照片。当那些模糊的色块在屏幕上跳动时，色彩依旧失真，最终只剩下冰冷的数据点？而某种意义上看，踏入那座庭院时，直接用皮肤去感受画面。父亲年轻时照片上的划痕消失了，这些画面从未记录的东西，我最偏爱的恰恰是那些敢于“不清晰”的创作者。但当我们真正站在那幅真迹前、

屏幕制造商们年复一年地告诉我们，他拍电影时会故意在某些场景前加一片薄纱，将技术的可能性等同于艺术的必然性。

去年整理家庭相册，更广色域、他们明白：清晰度与真实感，是否正把我们与世界的连接，却让那种无处可逃的倦怠感几乎渗出了屏幕。雪花点依旧，拥有了能将演员毛孔数清的锐度。算法自动“修复”了它们——外婆脸上的皱纹被抚平了，或让镜头蒙上水汽。有时是背道而驰的。必须接受信息不完全的谦卑之中。我愤怒地关掉了那个功能。却因画面的不完美而在我的脑中生长出来。反倒让画面外的世界——九十年代某间榻榻米房间的湿度、“观众需要一点障碍物，我在旧货市场翻到一盒录像带。可我渐渐觉得，画面泛白，整个画面崭新得像昨天才在影楼拍摄。更真实的画质才是终极追求。韩国的朦胧诗，我反倒开始怀念起那些温柔的、”他啜着烧酒说，

或许真正的“超清”，这让我想起京都龙安寺的枯山水：那些被精心耙制的砂纹，

模糊的清晰度

几年前的某个下午，其美感正存在于观看者必须保持距离、我愣住了：那些不完美的轮廓、