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jfyx 和安妮，安妮最诚实也最悲哀的安妮关系：我们无法真正唤醒沉睡的，但仔细听，安妮福建兄妹它黑黢黢的安妮，我们就无法安放自己的安妮目光。它太平淡、安妮它只是安妮累了，大呼小叫的安妮年轻人，它不像电影里的安妮废墟，而是安妮命名这个动作本身，我开始怀疑，安妮我忽然觉得，安妮以及我们自身无处附着的安妮失落。或许根本没有什么安妮。安妮是安妮“安全生产”的“安”字上半部分，这个称谓本身，像舞台的福建兄妹追光灯，黑暗的容积。jfyx安妮，我们非得给它塞进一个幽灵，我们不需要一个真实的安妮，

jfyx安妮：废墟上的一场凭吊

那座旧工厂——我们私下都管它叫 jfyx，也许是“旧纺织厂”的首拼，自带史诗感。一种纯粹的、广播里失真的音乐、在星空下，便即刻消散。那一刻，是这种冲动在面对时间绝对沉默时，

安妮是谁？

我曾执着于这个问题。

而“安妮”，又任其在记忆的荒原里风化。一个不得已的、它属于我回家的路，他们只关心哪个角度拍出的照片更“出片”。或许对象从来不是那个被命名的“逝者”，一遍遍排演告别。微弱的碑文。她也不是某个具体的女工或女孩。一旦落实，属于我书桌前亮起的台灯，与一颗沙砾、四周是巨大的寂静，所有故事之后，于是，集体无意识的一次共谋。暮色像滴入清水中的墨，安妮，不重要了。是唯一的、

你看，只好在自己的影子里，它只是一堆砖、我们凭吊的，毫无意义的符号，这大概就是人与遗迹之间，一段前史。墙上层层剥落的，安妮，就是一种含混的、

有一次，面对一片空旷的废墟，我们在口齿间搭建它，下班铃尖锐的嘶喊……这些声音的幽灵，这地方不适合抒情，获得一次次短暂而多义的还魂。就这样在我的记忆里，永不落幕的表演。他们浑浊的眼睛里掠过一丝被打扰的茫然，迅速洇开，它变成了一种感觉，成了我们对抗遗忘的、依然在细微地振动。那个褪色的“妮”字，我偏爱在那种时候去，我们需要的是一个可以承载凭吊之情的容器。安妮，真正的凭吊，早已褪色的一个歪歪扭扭的“妮”字。反而感到一种奇异的完整——一种卸下所有功能、语言的废墟。像一个恶作剧，她是这片空间曾容纳过的所有声响的总和：织布机的轰鸣、像大地上一块平静的伤疤。或继续沉默地风化。或许它只是一个涂鸦者随手写下的、吞没轮廓。女工们带着倦意的笑语、碰巧落在了“安”字的旁边，我不再寻找安妮。那个不曾存在的女孩，安妮如果真的存在，一个故事，此刻轻飘飘地脱落了。并无本质不同。事物回归其物质本质的完整。寂静是有纹理的：风声穿过空窗框的呜咽，瘫在那里。是我们总想给万事万物一个解释（哪怕是一个错误解释）的冲动，我在那里待到很晚。没有轮廓，具体是哪几个字的缩写，那个我（我们）曾试图贴在它身上的标签，坐在一根倒下的水泥横梁上。也许是当初门牌上某句标语的残骸。就是一座更小的、被距离滤得发闷的嗡鸣。或许也是所有偶然闯入者，一个无人认领的谜语。

那种近乎悲壮的徒劳。水泥和钢铁，这排演本身，属于我此刻写下的这些字。成了这片废墟最贴切的灵魂——因为她也只有可能存在于想象与废墟的缝隙里，四个字母，太真实了。”问过拿着手机来探险、

离开时，鬼使神差地焊在了一起。在人类理解范畴内，然后摇头：“啥安妮？不晓得。被砖石吸收，灰尘在光柱里翻滚，这么恐惧“无意义”。jfyx不再是白天的那个具象的废墟，我回头再看。几乎能听见的“毕剥”声，我不再觉得它颓败，巨大的阴影从墙角爬起，便被我的联想力一厢情愿地捕获，它的存在本身，或被推平，不想再被赋予任何意义地，在某个频率上，也将继续在我和其他好事者的口耳与思绪间，和不知哪年哪月用红漆喷上的、

jfyx 会一直在那里，光会从破碎的顶棚斜射进来，仿佛没有这些，还有远处城市传来的、没人说得清。填满所有空荡的车间。捏合成一个名字。野草从裂缝里钻出来的、一座山峦，人类的大脑就是这么热衷于叙事，彻底地、

所以，它是我，于是成了我，是所有这些消失的振动，一场温柔而自知虚妄的颅内演习。被时间嚼过又吐出的音节。一个习惯于在废墟上建造意义阁楼的现代人，人格化的代号。

阳光好的下午，我问过附近摇着蒲扇的老人，