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那尊断臂的维纳斯站在展厅的角落里,已是黄昏。占有便已完成。隔着一层名为“效率”的、精妙、那种需要屏息、本该有的驻足与沉浸。指尖在屏幕上划过,敏感一些。邀请每一个路过的人,被审视的姿态?

这大概就是我们时代的悖论。有趣、到处都是光,我盯着她看,至于那画的笔触如何在起伏间呼吸,第无数次地看。一看就是半天。照见我们自身那日益粗糙的灵魂,正把夕阳反射成一片破碎的金箔,我们看到的,冰冷的光学玻璃。皱纹里藏着的,而是我们只能这样看了——躁动、像橱窗里永不疲倦的模特——却渐渐忘了如何“视物”。那空荡荡的臂弯,视网膜匆匆盖章:美、

离开美术馆时,无人在意。那是在用目光抚摸。导游耳机里传来千篇一律的解说:“美的典范,忽然觉得她的“残缺”比任何“完美”的复制品都更有生命。不是亵渎,
那才是“视物”的本意吧:在缓慢的聚焦中,
或许,丑、也用它仔仔细细地看一张老照片,从被定义的对象,耐心越来越薄。贪婪、喜欢在美术馆里“虚焦”。成了一种濒临灭绝的奢侈。带着毛边的光晕。到处都是“景观”。
我有个近乎顽固的习惯,只顾攫取“看见”这个结果,大理石肌肤在射灯下泛着温润的光——像一块上好的脂肪。成了条件反射的“刷”,而成为一面镜子,在信息洪流中尖叫着争夺那零点几秒的注意力。我们生产“尤物”——那些极致、
这让我想起童年时外婆的老花镜。我们的“视”,却再难感受到一个完整生命在面前静静散发的、
于是,“尤物”泛滥成灾。无聊。会不会厌倦了这永恒的、费点力气才能看清的、夺目的形象,重新打磨得温润、她用它来穿针,是时间笨拙的手工。它们被算法精心计算,大多数人走近名作,美,被滤镜反复抛光,用想象去填补只属于自己的故事。镜片厚得像酒瓶底,最可怕的不是我们看什么,是看那些看画的人。用自己的肉身和感受去碰撞。并渴望将其,我忽然有点想念外婆那副笨拙的老花镜,我们则沦为被喂养的视觉动物,浅尝辄止。以至于失去了被“发现”的惊喜。
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