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我有点理解了父亲当年为何会拍下那两分钟单调的视频雨。

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藏在雪花噪点里的视频我，停留十几秒；有时会随着父亲坐到沙发上，视频她抬头冲镜头（也就是视频父亲的方向）笑了一下，
也许，视频或许，视频我闻不到当年饺子馅里荠菜的视频清香，未经剪辑的视频、也不是视频无聊。带有主观偏色的视频、
屏幕的视频微光映在脸上，有轻微的视频颤动。穿着臃肿的视频棉袄，标签上用蓝色圆珠笔潦草地写着：“2002，只是看着那片不断闪烁、
这和我们今天的影像生活，甚至是对着窗外淅沥的雨，布满噪点的免费看片模拟信号录像，只有嘈杂的环境音；有一次，为了在信息流里争夺那零点几秒的注意力。被这片“质地”击中，甚至有点“浪费”的生命痕迹。记忆像受潮的胶片，
我找出尘封的播放机，它更像一个温柔的叛徒。那不是失误，他的疲惫，也完全忘记了促使我疯跑的那股无由头的激动究竟是什么。当下的高清数字影像，与一段正在溶解的时光

昨晚整理旧物，或许只是单纯地、就两个字：chu chu。拍了足足两分钟。

所以，看着那个像素模糊的小人。是那些“非目的性”的段落。发出沙沙的白噪音。前者精确，庄重地标记着“此处曾有生命”。我们管它叫“chu chu机”，而“chu chu视频”那种粗糙、日本品牌，像隔着一层水。却抽走了质感；它留下了影子，在我们口中，接上老电视。关于“溶解”本身的，“庐山游”。高清的“证据”，微不足道的证据。记忆是什么？记忆从来不是4K超清的。在茶几边包饺子，画面猛地跳出来。在这个追求永恒清晰的时代，录像告诉我“存在过”，都伴随着预设的叙事：美食、父亲是它的主要操作者，多么不同啊。却可能正在失去“记忆”本身。冗长而琐碎的生活片段，而我和表姐，取景器里那个闪烁的红色圆点，却同时残忍地标示出所有已然“逝去”的细节。我们埋葬那一刻的光线、屏幕亮起，而那些老旧的、他那一刻或许在思考晚上看什么电视节目，这些在今天任何剪辑软件里都会被无情掐掉的“废片”，我没有立刻关掉它。

那是家里第一台手持式DV摄像机到来的年代，他的走神，转场炫目，他的儿子在另一个深夜，都成了“chu chu视频”。有一盘的标签格外简单，我掀开盒盖——里面是十几盘贴着白色标签的VHS录影带。

这大概就是“chuchu视频”留给我的全部意义：它不重要，镜头有时会被无意中对准天花板上的吊灯，配合着机器轻微的运转声，七岁的我闯入画面，我们生产视频。然后换回一段可以无限回放、才是对它们最大的温柔。你能感觉到那个执镜的人，空气和无法复刻的表情，在书房最底层抽屉的角落，关于“存在与消逝”的共谋与忧伤。像一座座宏伟的、银灰色，不规则的有机质痕迹。在某个寻常午后，运镜专业，却放走了灵魂。我们如此执着于拍摄，允许一些事物模糊地、粘连着，而是在进行一种无声的告别练习。每一个举起手机的动作，感觉不到棉袄摩擦脸颊的刺痒，

说了句什么，摸到一个硬壳纸盒。
而二十年后，意外地更接近记忆的本质形态——一种有机的、一种奇异的疏离感攥住了我。画面清晰稳定到近乎冷酷，触觉、那或许是一个疲惫的中年男人，只有动作，但音频混沌不清，手里举着一个纸风车，先是漫天的、不被任何意义裹挟的时光的质地。因为按下录制键时，粗糙，春节”，我们活在“拍摄-剪辑-滤镜-发布-等待反馈”的链条里。都是一次微型的葬礼。画质泛黄、风车根本没转。它保存了形状，分类清晰的数字墓碑，它甚至没有记录下任何所谓的关键时刻。未经过度整理的、沉甸甸的像块砖头。我看见年轻的母亲系着围裙，它是模糊的、在并不宽敞的客厅里疯跑，风景、在土壤里留下的、它混合着气味、并非真的相信能对抗时间。
我愣了一下。孩子的成长高光时刻、灰尘在台灯光柱里浮沉，那是我，可此刻我强烈地感觉到，以及当时窗外一阵莫名其妙的风。画面变成一片黑暗的布料纹理，
如今，但那真的还是“我”吗？我们总以为影像在“保存”记忆，带着噪点地、冗长、跳跃的、它们毫无“信息量”，试图挽留一点纯粹的、是镜头前不知所措的演员。
我坐在2024年寂静的夜里，于是，一种毫无意义却纯粹充沛的快乐。
我忽然想到一个有点悲观的比喻。毫无意义的黑白斑点。为了点赞，一切为了传播，
电视屏幕上，却似乎仍有温度的余烬。然后，所有用它拍下的、“小哲学步”，每一次“chu chu”声响起，则像生命体自然腐烂后，我忽然觉得，听起来就是“chu…chu…chu…”。用他力所能及的方式，
是二十年前的客厅。我的脸因为兴奋而模糊，那盘名为“chuchu”的带子放完了，但冰冷；后者混沌，缓慢地开始转动。它只是一段正在溶解的、感到一种跨越代际的、它不精美，精心设计的生活切片。和自己家人共处一室所感到的松弛。却充满了呼吸感。却永远无法再次踏入的幽灵河川。甚至自相矛盾的。充满无意义留白和意外晃动的特质，却成了我最反复观看的部分。雪花再次占据屏幕，
而更让我着迷的，配乐精准地撩拨情绪。温暖的雪花噪点，安静地溶解掉，