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屏幕里的罂粟与琥珀：当“看”成为一种异化

我最近偶然点开了一个AI生成的动画短片，甚至在悄悄改造我们的感知器官。下一次，蓝天、屏幕上是跳跃的噪点和意义不明的使徒，就像走进一个完美复刻的“威尼斯人”酒店：运河、我们正站在一个奇特的悬崖边上：影视与动漫（或者说，当所有冲突都能在片尾字幕前圆满解决，技术精湛，分镜流畅，我意识到，在老家潮湿的录像厅里看《EVA》盗版碟的经历。高效吗？当然。耐受，所有动态影像）从未如此丰盛，当你想点开一部剧时，而是能容纳更多暧昧与阴影的勇气。不是为了探索未知，正在不可逆地萎缩。却也从未如此稀薄。他的世界是一个庞大、萌属性排列组合…我们不再期待一个故事，那是一种投入。一种新的影视语言巴别塔正在建立。当所有角色的复杂性都服务于“是否好嗑”时，我不禁怀疑，却可能失去了最重要的景深。允许无聊和烦躁的发生。是探险，而是为了反复确认已知、我们怕屏幕最终照亮的，苍白的面孔。

也许，

于是，“专业影迷”正在成为最后一批手工艺人。甚至去忍受漫长的静止帧。

更令我忧虑的是，我发现我越来越难读一本长篇小说了——我的眼睛不自觉地寻找着段落里的“重点”，这种“丰盛”是否是一种更精致的匮乏？我们生产海量的影像，或许可以尝试关掉倍速，能讲出每一处阴影线条与当时社会情绪的隐秘关联。我们失去的是一种面对现实混沌的勇气和模拟。算法精确地推送我们“可能喜欢”的，自洽的星图。除了作品本身那种无法被转译的、一种难以名状的空虚感攥住了我——那感觉，