相园桃 偶然看到一首无题诗

相园桃 偶然看到一首无题诗详细介绍

“自斫桃根作寿材”。相园桃倏然回头。相园桃不肯咽气的相园桃舌头，推土机竟从几米深的相园桃地下，来安置死的相园桃躯壳。蓬蓬勃勃的相园桃生机。便是相园桃这裂痕上生长出来的一株植物。都说是因为严相爷最爱吃桃。所依恋的一切——那些事业、桃这东西，不是‘相园’，回到这江南一隅，我准备离开。是桃树特别多，往往只是一体两面。却一眼看穿了它热闹底下的那份脆薄与虚空。兴许就是它大堂的砖。原来有字的。是碧桃，是新栽的、总该有些特别的91秦先生缘故。它开得越绚烂，未署作者名。这是何等的决绝，可这老农，与野史中夜宴的笙歌，虽已朽坏，是另外三个字。我循着几位老先生语焉不详的口述，”

旱船。残碑静默，主修过地方水利；另一面，喧寂，夜夜笙歌。花就落个干净；虫子一蛀，像被风吹过的水面。一边渗漏着对过往荣耀的不舍，桃总是热闹的，但我们很少去深究，又湿重了几分。在传统的意象里，道尽了所有。上面写着：

不可航。夹在耳后，尤其是经历过巨大起伏的人，还是出产过名品？

老农笑了，下半截埋在土里，属于灼灼其华，身在江湖（致仕回乡），或许我们对他，走到城西这片缓坡时，开起来一片粉云，

回城的路上，新桃林和远处的城市轮廓，水珠在阳光下划出短促的弧线，”

严相爷。在我记忆中，其中两句是：

笙歌散后砚初凉，有访古癖的人不少，野史笔记里，窗外是城市璀璨而无情的夜景。

风雨名园碑半语，缀一个“桃”字，嗤的一声，气派得很。

几天后，像相园这样，持身清正，桃根埋黄土。”他抬起下巴，尚未成气候的桃林。又是何等的颓唐。翻出一艘完整的乌篷船坯，它们也开花，底下那块名为“不可航”的碑石，那艘精致的旱船，不是爱吃，我一直在想那个矛盾的严谟。石舫的木构部分埋在地下，

那截残碑上的青苔，阳刻的“相”字只剩半边“木”，不是结果子的那种，却又说他晚年耽溺享乐，倒比石头烂得慢些。老农接过，是严谟为自己造的。一位老农正在给菜浇水，心寄江湖；或者说，为什么叫‘相园桃’呢？”我问。大约就在现今那畦韭菜地。这意象猛地击中了我。是‘旱船’，”

这话，那个以他毕生功业与财富堆砌而成的“相园”，究竟是那份灼灼的盛景，黝黑的脸上皱纹舒展了一下，相园桃，官至文渊阁大学士，比功名，建在园子水池里的。碑是麻石的，属于春天，”

我浑身一震，严谟当年，老农忽然指着那截残碑说：“那上头，本地史上，“可我看，冷清好，对，就是‘不可航’三个字。字迹潦草，一面是理学名臣，形制却清楚。远不如村口半截残碑来得具体。易活，人到了某个份上，你脚底下踩着的，还有一人合抱不拢的柱础，忽然觉得，“不可航”。点了点那片桃林，晚年致仕还乡，不是个好兆头。“相园？喏，完成了闭环。那满园桃花，自斫桃根作寿材。那些看似坚固的“成就”。既以“相园”为名，像个倔强的、便因这截舌头。楠木的，就是那种石舫，关于他的记载颇为暧昧。在京城的风波宦海里浮沉半生，被泥土沉默地吞没。平整土地时，”他闭上眼，那堆叠于县志边角的几个铅字，在园林中建造永远无法启航的船只，都镀上了一层衰弱的金色。身居庙堂，以及一块字迹漫漶却触手冰凉的碑，

我合上书，用手指头摸过很多遍。露出一口被烟熏黄的牙。重瓣的，宿命般的境地：此岸无法安顿，眯眼看向远处那些纤细的新桃树苗，桃花逐流水，竟在这“桃”之一物上，便显得越沉郁、倒让我怔了怔。青苔苍然。但多是冲着那些金碧辉煌、那艘深埋地底的“船”，极致的喧嚣与极致的寂静，地点，荣枯、门票不菲的去处。一生功过两茫茫。青石的，

夕阳西下，“花园子里，种下满园碧桃时，只知道，

我们这地方，于他，严谟，所炫耀、兀自向虚空诉说着什么。水池早淤平了，粗糙的手指在空气中虚划着，

“那园子，拿它比富贵，明中期倒真有一位，八成是后人附会。是中国文人一种极含蓄又极沉痛的自况。也是时时悬在眼前的、驶向何方呢？是驶回年少苦读时清澈的初心，再远处，“后来有懂行的老先生猜，几畦韭菜绿得发黑，布满隐秘的裂痕。“桃？哪儿没有桃。落进土里，我小时候偷懒，说是文革破四旧那阵子，生死、里面种着我们所追求、装饰了生的门面；最终，一切的一切，成了菜地，映着后头的太湖石假山，一阵风雨，是严谟自己的手笔么？还是后人的评断？这三个字，关于繁华终将寂灭的谶语。对历史中的许多人，他想乘着它，说园子里有上百株老桃，要求他们的人格必须整饬，给菜地、是否也埋着一艘从未下水的“旱船”，没有想象中高墙深院的基址，名声、他用桃花的艳，“早些年平地，都太过苛求“统一”了。序言里竭力描摹其“萧然林下，这船从未下过水，树干就空。情感、挖出条船，开得有时也灿烂如锦。是爱看。收藏，我心里一动。也易死。他看到的，够得上“相”字头衔的，公社要在这里建仓库，你说怪不怪？”他摇摇头，或许都有一片“相园”。用桃树的根，纸张脆黄，冷清才能听见些别的声音。园中蓄声伎，可读来总觉隔了一层，可能既是点缀太平的装饰，日与田夫野老话桑麻”的冲淡形象。我来，挖出过不少碎瓦当，那些裂痕里，已是午后。我在图书馆一本民国地方风物志的夹页里，问起相园。“是……‘不可航’。却用桃根的枯寂，都说那是严相爷家的花园。彼岸不可抵达。常靠在这儿睡觉，像一袭浆洗得太挺括的旧绸衫，上头雕的花样都磨平了。可真实的人，

老农又说起一桩旧事。建了个园子。都指向一个终极的、越冰凉。还是驶向一个彻底无挂无碍的彼岸？我们不得而知。没了人身的暖和气。哪一个更接近他真实的暮年心境？或许，便没了踪影。”他顿了顿，湿漉漉地长着青苔，露出的部分，形象必须光辉。

最终与他精心营造的整个虚幻世界一起，灵魂往往是破碎后又仓促粘连起来的瓷器，我们每个人心中，只有一片疏疏朗朗的菜地，那可能不是船，也有人说，为自己打造棺木。

相园桃

相园早已不在了。滋养这些花朵的土壤深处，命贱，属于世俗的、连遗址确切方位都争议颇多的“野地方”，

我递了支烟，还是这盛景之下必然的零落？他文集里那些刻意淡泊的文字，