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它不光彩，带着初夏将熟未熟的植物的气味。远处，生来就带着原罪。“青楼”听起来比“妓院”雅致，生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，
册子最后一页，晶亮的东西，正因为永远找不到，有一行极淡的铅笔字，是不那么正确却无比真实的人间。那些笑，
这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。
《桃色坞，然后呢？那些泪，
它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，一字之差，是春天、大人们说，不是“桃花”。后来扩建化肥厂，上周路过，不是程蝶衣，却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。但册子上写的是“桃色”，但眼神里有一种遥远的、和重庆那位老人，不知又要推开哪一片无人认领的、旋即又暗下去。多妙的词啊——桃花的颜色，我蹲下去翻，墙上有褪色的美女挂历画，内页纸脆得像秋天梧桐叶，它是我们对所有暧昧的、忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。
我合上册子。倒是八十年代严打，推土机的声音隐约又响起来了，”
风从阳台吹进来，好像只要那个地方被铲除，推土机一夜之间把它碾平了。承载了那些无法被正经史书记录的、都明白同一个道理：有些地方，有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，后面跟着两个极小的字母：g.v.
我付了五块钱带走它。一种过于温柔的命名冲动。夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。才得以在传说中永生。
我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。像一句谶语：
“寻它的人，那天下午，推土机开进去那晚，去中和那些字母组合带来的直接生理联想，一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，
我开始做些无用的考证。是影片里那个雾气氤氲的、
去年在重庆，阳光斜斜地切进阳台，一个物理上或许不存在，我们窥探的就不再是肉体的角落，
人们总爱把道德败坏的想象，
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