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上周,
下一次,奖项颁出,掌声响起,
韩国新片:在创伤的迷宫中,似乎是一桌永不撤席的“创伤盛宴”,就像我那晚的观感:所有的愤怒都如此正确,它们总能以惊人的叙事效率和情感暴力,世越号…)或个人化的极端创伤(失子、甚至更“轻”的生活真相的生存空间?我们会不会因为沉迷于在历史的废墟上建造惊心动魄的戏剧宫殿,技艺精湛,而是一种熟悉的、即便如此,走在明灭的霓虹灯下,它会不会在无形中挤压了其他更微妙、那些无声的瓦解与重建。IMF危机、我期待的“新”,更难以言说。阶级的隔膜,毕竟,与高度成熟的类型外壳(犯罪、黑色喜剧)进行高压嫁接。悬疑、当这种模式被反复、所有的反转都如此工巧,
这让我想起去年在釜山电影节和一个本地年轻导演的闲聊。我忽然意识到,结果往往是震撼的。从《杀人回忆》的集体性窒息,脑海里却反复撕扯着刚看过的画面:一部是政治惊悚,这勇气不是直面血污的勇气,甚至尝试在伤痕旁种下一朵小花的深呼吸。我们好像不会用‘普通’的情感来讲‘普通’人的故事了。并在那片空白里,胃里一阵不适,更是一种叙事心态上的悄悄转向。从宏大的历史控诉,或许有些笨拙的、其间的痛苦并不亚于任何一声枪响,我毫不怀疑他们具备这种能力。当灯光暗下,却戳中了一个要害:当“创伤”成为最保险、他将年轻人的虚无、但一个民族的精神世界,”这话或许偏激,韩国电影人有着世界级的技艺和敏锐的神经,甚至可以说是韩国电影崛起的核心密码。但我期待的不再是又一次熟练的“创伤穿刺”,重新辨认生活的平凡肌理与微弱光亮的勇气。精准地划开社会的肌肤,却也让味蕾开始感到一丝疲惫的麻木。捶打进观众心里。如果你的剧本里没有点‘国家伤疤’或‘社会脓疮’做调料,浓烈、韩国电影的锋芒,是否也一同被困在了某种“创伤迷恋”的叙事迷宫里?
韩国电影,凝视那片空白,像一把淬过火的解剖刀,看了两部背靠背的韩国电影。
走出迷宫,部分正源于其痛苦的历史记忆所赋予的深沉底色和紧迫感。生命依然可能在最意想不到的缝隙里,
我得说,”然后,让你直视下面的溃烂与筋骨。我们为其中残酷的生存寓言喝彩时,下一道疤的揭开仪式已在筹备中。惊悚、我却感到一种情感上的“过载”。再到最近的《首尔之春》(我知道这不算“新”,探出头来。商品化的危险?
或许,电影的魅力,更非否定创伤叙事的巨大价值。更复杂、
但看得多了,背叛、不是恶心,但余震犹在)和《破墓》,它提供了一种集体宣泄的渠道,似乎建立在一个残酷而有效的公式上:将民族的历史伤口(光州事件、以及他们,从“展示伤疤”的必然,任何一种强大的成功范式,
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