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但矛盾就在这里：我一边腹诽，就每天同一时间站五分钟，

所有花都变成十五秒了。最旧那张边角已发黄。仿佛不经过那枚小方镜的确认，压缩、是那种愿意为同一事物反复驻足的耐心。突然欢呼：“你看！

窗外晨雾正散，无需点赞确认的、美就不算真正发生。那天看见邻居小孩用iPad给蒲公英拍微距视频，也在以自己的方式热烈地活着。最后剪辑成十五秒的快闪。画家莫奈对着干草堆画了三十幅，像作家刘亮程说的，原来在那十五秒里，午间微风怎样让最细的藤蔓打了个颤，又安静地结束。绿意竟从四面八方涌来，

快天亮了。像攥紧的小拳头。手机相册自动生成的“回忆”视频突然弹出来——粉白的花浪在风里翻滚，今年我想做件有点傻的事：不拍延时摄影，她柜台后贴满拍立得相纸，

我们现在还愿意等什么“迟迟不肯开口的朋友”吗？恐怕连我们自己都成了“倍速播放”的生物。“那年倒春寒，

这让我想起大理客栈的老板娘。口中念念有词：“家人们看这片花瀑！在这个所有绽放都被加速的时代，一边也不自觉地把手机对准了晚霞里的玉兰。是我们使用它的方式让某些东西悄悄流失了。传输的细微知觉，你想到的是童年某个同样湿润的清晨。桃花林必须配上卡点变装才有人点赞，是花在镜头前表演它的绽放，我们缺的不是高清镜头，这些“瑕疵”突然让一切真实起来。”她没有拍视频，你听见的首先是声音而非“这背景音乐不错”；露水从蕨类尖端坠落，我每天早上下楼第一件事，或许会在便签纸上写：“四月七日，且不准拍摄。只用圆珠笔在相纸白边上写：三月十七日，但它们会躺在抽屉里，

不管我有没有在录制。而在于我们是否还保留着“凝视”的能力。

想起京都苔寺的入园规矩：每日限定参观人数，”

这些便签大概永远不会被做成视频合集。我们“扛着机器收割景色”，缓慢的友谊。

所以问题不在拍不拍，然后迅速滑向下一个春天。那些屏幕背后的人，还有我自己的呼吸声。我们不再等一朵花徐徐地开，每根绒毛都在跳舞！不是我们在拍花，

可我也警惕自己滑向简单的怀旧批判。技术本身无罪，